まず、何故ギタ−ではなくスペインギタ−なのか

何故スペインギタ−なのかと言う精神的主旨は既にTopペ−ジ冒頭で述べました。ここでは楽器としてのスペインギタ−ならではの特徴について述べます。

スペインギタ−と言うと、既成のギタ−とは別ジャンルの未知のギタ−ではないかと思う人もいるらしく、『スペインギタ−は他のギタ−とどう違うのか』と問われることがありますが、分類上は通常のクラシック＆フラメンコギタ−です。形や大きさが特別な訳でもありません。スペインで作られるギタ−は総てスペインギタ−だと言うことです。ところが、響きが違います。

一国の気候風土はその国民性、食文化、そして、楽器作りを決定付けます。どんな食品を買っても乾燥剤の入っていない極端な乾燥気候のスペインでは人もギタ−もおしゃべりが多くなります。従って、どんな安物ギタ−でもそれなりに乾いた音色がすること、重厚な音のクラシックギタ−でもそれなりに乾いた重さが感じられること、これがスペインギタ−全般に渡る一番の共通項だと言えます。仮に日本や他の国々で全く同じ製作家が全く同じギタ−を作っても、その気候の故に違った音色になります。工法は真似出来ても気候は絶対に真似出来ないこのスペインの乾燥気候こそスペインギタ−の一番の特徴です。従って、中国製スペインギタ−が偽装スペインギタ−である隠れた理由もこの気候の違いにあると言えます。

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ギタ−ではなく、このスペインギタ−に価値観を見出したい方、続けてお読み下さい。少々長いですが、必ずや読者を別次元の豊かなギタ−人生観へと誘（いざな）う充実した内容をお約束します。

クラシックギタ−かフラメンコギタ−か

まず、クラシックギタ−かフラメンコギタ−かお選び下さい。そのためにも今一度両者の定義について考えてみましょう。

クラシックギタ−と言えば眠くなる様なクラシック音楽しか弾いてはいけないお堅い楽器だとの印象を聞く人に与えていると思いますが、皆さんはどうでしょう? 人生少なからぬ物事が第一印象で決まってしまうとすれば、私は常々この名称が第一印象となってクラシックギタ−の普及を妨げていると思っています。誰がいつ頃命名したかは知りませんが、クラシックギタ−のクラシックとは必ずしもクラシック音楽のクラシックではなく、伝統的な、クラシカルな、そして、フォ−クやエレキの様に比較的新しいギタ−ではなく昔からあるギタ−だからクラシックギタ−と呼ぶのだと私は解釈しています。ピアノが昔からある、伝統的な、クラシカルな楽器であると同じです。そのピアノでクラシック音楽しか弾いてはいけない規則はない様に、21世紀のクラシックギタ−でもピアノ同様現代音楽、映画音楽、ポピュラ−、民謡、童謡、歌謡曲など何でも弾いて良いのです。

バッハの曲なら重厚な音のいわゆる典型的なクラシックギタ−でしょうが、同様に、乾いた音質が売りのフラメンコギタ−もフラメンコだけしか弾いてはいけないのではなく、サンバやボサノバなど軽快なノリの音楽にはむしろフラメンコギタ−の方が魅力を発揮するとさえ言えます。

まず発想を柔軟にしてクラシックギタ−はクラシック音楽だけ、フラメンコギタ−もフラメンコだけではなく、基本的には何を弾いても良いのだと頭を切り替えれば、ギタ−選択にも幅が出て来ると同時に好みのギタ−を絞り込み易くなります。それでは好みのギタ−とはどんなギタ−でしょう?

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以下主に肝心の音色の観点から読者各自の好みのスペインギタ−をレオ−ナ流に絞って行きましょう。

普通サイズか小さいサイズか・・・で弾き易さも音も変わる!?

いわゆるギタ−のサイズについてはこちらをご覧になり、各自弦長（650＆630mm＆その他）をお選び下さい。手工ギタ−に関してはサイズ指定もしていただけます。

さて、ギタ−のサイズと言えば何故か弾き易さ、弾き難さと言う肉体的なことしか言われませんが、サイズが違えば音色もまた違って来ることを思えば、ある意味こちらの方が重要かも知れません。以下主に音色の観点から見ます。

弦長 ☆ 弾き易いからと言って短めなら音は小さくなることは覚悟しなくてはいけませんが、それ故引き締まった音色になるかも知れませんし、逆に長ければ音は大きくなりますが、間延びした音質になるかも知れません。要は弦の長さではなく音色です。

弦高 ☆ 一般的に低ければ弾き易いが音量は若干減り、音質も若干雑になり、逆に高めだと若干音量を増し、若干カドの取れた音色になって来ます。これがそのままフラメンコギタ−とクラシックギタ−の弦高と音質の違いを反映しているとも言えます。いずれにせよ初心者はある意味音量音質より弾き易さ優先で低めの設定で宜しいと思います。

ボディ−の大きさ ☆ 普通の大きさならそれなりに普通の鳴り方でしょうが、例え弦長が650mmと普通でも、小さいボディ−の方が昔のリュ−トなど古楽器の様なポロンと言うこじんまりした音色になります。これもまた楽しからずやで、バロック音楽などには却って合っているとさえ言えます。従って、普通サイズの手の人でも大いに小さなギタ−を弾いて良いのです。要はボディ−の大きさではなく音色です。

ボディ−の厚み ☆ 厚ければ音を溜めてから出すクラシックギタ−の重厚な音色。薄めなら弾いてすぐに音を吐き出すフラメンコギタ−に向いた作りだと一般論として言えるでしょう。しかし、グラナダのギタ−は伝統的にクラシックギタ−さえボディ−は薄めの製作家が大半ですし、マドリ−（首都マドリ−ド）やコルドバではフラメンコギタ−さえクラシックギタ−並みの厚めの作りが多い様です。一概には言えません。要はボディ−の厚みではなく音色です。

表面板の厚み ☆ これは見た目には識別出来ない、言わば隠れたサイズの違いです。一般的にクラシックギタ−は厚めで重厚な音質を、フラメンコギタ−はやや薄めで乾いた音色を演出します。もっとも、分厚過ぎても鳴りませんし、薄くて良く鳴っても強度の問題があります。この表面板は職人の腕の一番の見せ所です。

指板の幅 ☆ 普通サイズ（弦長650mm）では０フレット部52mm＆12フレット部62mmと標準幅です（料金一覧参照）。フォ−クギタ−出身の奏者は広過ぎる印象を持たれると思いますが、ピックを使わず指で直接弾くクラシック＆フラメンコギタ−は弦と弦との間に人間の指先が直接入るスペ−スが必要です。余り狭過ぎてもスケ−ルやアルペジオが弾けません。一定の幅は必要です。小さいサイズ（弦長630mm）では０フレット部50mm＆12フレット部60mmとやや狭い作りです。

ネックの形状 ☆ 手の小さな日本人には薄めで、両端も出っ張っているより削り気味で丸みを帯びている方が弾き易くなります。ただし、余り薄くして弦張力で反ってしまうと何にもなりません。さて、ネックの厚い薄いによる音の違いはどうでしょう? これは私もまだデ−タ不足で具体的なことが書けません。何か分かり次第お知らせしましょう。

ブリッジの形 ☆ どんな形だろうが弾き易さには一切関係ありませんが・・・。ある時研究熱心が故に常に斬新なアイデアを実行に移すビクトル･ディアス氏が通常の半分ほどの極めて細長く小さなブリッジのハカランダのクラシックギタ−を作りました。個人的には音色が必要以上に甘くなり過ぎた感じがしましたが、この経験によりブリッジの形状でギタ−の音色が変わることが証明されたのは貴重な体験でした。こんなコメントはもしかして私が日本で最初かも知れませんが、この現実を前にすれば今後大いに研究の余地ありと思います。

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さて、ここまでのコメントでクラシックギタ−かフラメンコギタ−か、そして、普通サイズか小さめのサイズかを決めれば、後は予算とも相談しながら選ぶことも出来ますが、それだけでは面白くありません。まずはラ−メンを食べながらより深くスペインギタ−を見る目を鍛えて行きましょう。

ラ−メンを食べながらギタ−選択に思いを巡らせる

『手打ちラ−メンの方が美味いのは分かってるけど、金も時間もないからインスタントラ−メンにしよっ〜と。』

こんな経験は誰でもあります。手工ギタ−は手打ちラ−メン。量産ギタ−（普及モデルと呼ぶ場合も多し）はインスタントラ−メンに例えてもいいでしょう。だとすれば、金があってもなくてもまずはインスタントラ−メンから食べ始めて、たまに手打ちラ−メン屋に行って舌を肥やす。この順序が自然でしょう。

インスタントラ−メンにも最低限のモラルが必要

私が学生時代、今は経営規模を縮小した○○○−の地下ス−パ−でノ−ブランド商品なるものがありました。たまにノ−ブランドラ−メン５個パックを買いましたが、ただインスタントラ−メンと言うだけのまずい代物で、ただギタ−の形をして弦が６本張ってあって安いと言うだけの中国製ギタ−みたいなものです。それに引き換え、スペインでも手に入る出前一丁はさすがに美味しいと感じます。インスタントラ−メンとしてはです。

同様に世に出回っているスペイン製量産ギタ−（普及モデル）にもうまいまずいはあります。しかし、安かろうまずかろうでは意味がありません。ギタ−は楽器ですから鳴らなければ意味がありません。

レオ−ナからお届けする量産ギタ−は60000円から（航空便宅配料金込）。それなりに鳴るギタ−です。それ以下は扱いません。また、今日最低限のモラルも節操のない多くのギタ−店の如く原産国非表示の中国製スペインギタ−など論外です。

スペイン製量産スペインギタ−にも中国製量産スペインギタ−にも（何故私がわざわざこんな但し書きをしなければいけないのでしょうか!?）、英語でもっともらしくHand Madeとラベルに書いてあるものが多いですが、もちろん手工ギタ−（手打ちラ−メン）と言う意味でも何でもありません。

インスタントラ−メンでもうまい方がいい

合板ギタ−より単板ギタ−の方が音色の勝ることは歴然とした事実です。例えインスタントラ−メンでも歯応えのある麺とそうでもない麺にも例えられます。うまい音色をお求めなら、例え量産ギタ−と言えども迷わず単板ギタ−をお選び下さい。レオ−ナでは料金一覧のA4＆10（クラシック）とA4F＆10AR（フラメンコ）以外は総て単板ギタ−です。

インスタントラ−メンの常識を根底から覆す特製ス−プ

インスタントラ−メンならどのメ−カ−でも大量生産の麺に粉末ス−プです。しかし、もしインスタントラ−メンの麺を手打ちラ−メン屋の手作りス−プに入れたとすればどうでしょうか? これはラ−メンビジネスとすれば不釣合いであり得ない話ですが、この方がうまいラ−メンになることもまた事実です（暇な読者はやってみて下さい!?）。

インスタントラ−メン業界でも最高の麺を捜して来て、それを更にわざわざ手間隙経費のかかる手打ちラ−メン屋の特製ス−プに入れて仕上げたのがセラック手塗り量産ギタ−です（20万円以下のギタ−のセラック欄）。レオ−ナでは量産ギタ−としては最高の木材を使用し、それを更に現役手工ギタ−製作家に依頼して、手工ギタ−並みにセラックニス手塗り塗装でご紹介しています。

世の楽器商からはビジネス的にバカなことだと言われるでしょう。しかし、レオ−ナは振興会として、より良い音色を求めて敢えてこのバカなことをやります。料金一覧のセラックとはそう言う意味だと言うことを再認識して下さい。

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↑ 以上レオ−ナで扱うスペイン製量産ギタ−の選択基準を分かり易く見て来ました。

↓ 以下スペインギタ−一般、特にスペイン製手工ギタ−の選択基準を分かり易く見て行きます。

やっぱり手打ちラ−メンの方がうまい

最近では良く出来たインスタントラ−メンもたくさんありますが、翌日手打ちラ−メンを食べてみると麺の歯応え、ス−プ、薬味など味の違いは歴然です。そして、味とこくと料金が歴然と違うのは量産ギタ−も手工ギタ−も同じこと。うまさなら歴然と手打ちラ−メンとスペイン製手工ギタ−（料金一覧20万円以上）をお選び下さい。

でも、金がないからインスタントラ−メンにしよっ〜と

世の中誰しも高級手工ギタ−を買うべく予算を持ち合わせている訳ではないとすれば、これも一つの立派な選択方法ですし、インスタントラ−メンにはインスタントラ−メンなりに各社の意地と拘りと企業努力があるはずです。

長年親交のあるPrudencio Saez社社長父子の絶え間ない意地と拘りと企業努力の結実とも言える音響増幅内部構造のスペイン製量産ギタ−を日本にご紹介します。もちろん、個人製作家作手工ギタ−には劣りますが、レオ−ナからご紹介するスペイン製量産ギタ−（料金一覧20万円以下のギタ−）にはこう言う過程と意味があることをご理解下さい。上述の様にセラック手塗り塗装も用意しています。

レオ−ナではこれらのスペイン製量産ギタ−をヨ−ロッパ国内価格＋αでご紹介します。

でも、やっぱり手打ちラ−メンの方がうまい

それは当然です。予算のあるなしに関わらず、ギタ−グルメならうまいギタ−でうまい演奏を目指して下さい。

レオ−ナでは有名無名スペインギタ−製作家の手工ギタ−（料金一覧20万円以上のギタ−）をヨ−ロッパ国内価格＋αでご紹介します。

ラ−メンも色々、スペインギタ−も色々な材質で選ぶ

私が観光ガイド時代、ある時日本から来た医師の学会の案内をしました。添乗員さん曰く『皆さん医者ですからまずい物は食べませんよ･･･』との一言が何故か印象に残っています。舌が驕ってまずいものを食べないのは人間としてはともかく、色々な美味しい物を食べれば味覚が養われることはまたギタ−においても真実です。

しょう油ラ−メン、味噌ラ−メン、塩ラ−メン･･･。読者の好みはどれでしょう? それぞれにそれぞれの良さがあり、一概には言えませんし、冬の寒い日は味噌ラ−メンですが、夏は冷し中華でしょう。何が何でも味噌ラ−メン大盛りと言う人は誰が何と言おうとハカランダのギタ−が最高と言い張る様なもの。知恵のあるラ−メン通とは言えません。

この様に気候や季節によって味覚も左右されるとすれば、ハカランダ、ロ−ズ、糸杉、くるみ、かえで･･･と、気分と歌心によって色んな材質のギタ−があってもいいはずです。どれが一番うまいと言う問題ではなく、それぞれ違った音色なのです。また、同じ味噌ラ−メンと言っても店によって味は異なる様に、将来的には様々な材質、何人かの製作家のギタ−を味わって味覚を養ってみて下さい。レオ−ナは今後もビジネスにならない様な色々な珍しい木のスペインギタ−、そして、名工の名作や名より実を取るべく名工の名作に引けを取らない無名製作家の秀作も日本に紹介して行きます。要は音色です。

ギタ−グルメのスペインギタ−選択

そんなおかしな木と弾きもしないで頭から決め付ける世の楽器商が大半でしょうが、それは売れるギタ−だけ売るのがビジネスだと心から思い込んでいるギタ−商人のおかしな偏食です。本当のギタ−グルメは健全なギタ−人生のためにも偏食はしないのです。

今のところ日本に余り知られていないギタ−木材としてはくるみ＆虎目かえで＆アベバイ＆アフリカ糸杉30だけですが、今後スペインギタ−史上使われた様々な木のギタ−を紹介して行く予定です。これらを偏食しないこともレオ−ナのスペインギタ−振興会としての使命です。

これらの様々な木材のスペインギタ−については私の師匠故マヌエル･カ−ノ先生と親交のあったスペイン･グラナダの古参製作家フアン･ロマン･パディ−ジャ氏の意見や昔話も大いに参考にしています。実際に氏が若い頃セゴビアから直接聞いたくるみギタ−の話や、当時は多くの製作家が多くの木材でスペインギタ−を作っていた歴史的事実を聞かされました。それが一昔前からギタ−ビジネス至上主義のおかげでスペインギタ−製作木材はハカランダ（中南米ロ−ズ）かロ−ズか糸杉（シプレス）だけの偏食になってしまったのです。

氏にはくるみクラシックギタ−の製作をお願いしていますが、既にひ孫がいます。レオ−ナは今後とも次代の製作家達と共に様々な木材と様々なスペインギタ−でその意向を継承して行く予定です。

偏食しないスペインギタ−選択

高速も山道も大枚叩いたベンツでブッ飛ばして悦に入る。これを偏食と言います。何でもベンツならメ−カ−もディ−ラ−も儲かるでしょうが、田舎道なら気楽なファミリ−ワゴンで、そして、天気も気分も良ければバイクで軽く流す方が快適な日もあるかも知れません。味噌ラ−メン大盛りに冷し中華と理屈は同じです（↑）。

バッハのガチガチのクラシック音楽をハカランダの最高級クラシックギタ−で弾く規則はありません。同じ曲でも違った木材の違った音色で弾けば自ずと新境地が開かれます。ギタ−演奏にも幅が出て来て、ギタ−人生の豊かさに直結します。

少しニュアンスは違いますが、ある名器を持っているギタリストによれば『たまには良くないギタ−を弾かないと感覚が麻痺して名器の良さが分からなくなる』のだそうです。或いは、仮にパッとしないギタ−でもセゴビアが弾けばあれは名器だと人気が出ないでしょうか? 要はギタ−の演奏も選択も究極のところ歌心の一語に帰着します。同様に色々な木の様々な音色のギタ−を弾けば、それぞれのギタ−の良さもまた再発見出来ることでしょう。偏食しないで何でも食べてこそ健全なギタ−グルメの味覚も養われるのです。

うまいラ−メンは量より質

私は貧乏性の故にどうしても大盛りとかお徳用パックに惹かれてしまいます。うまいラ−メンがそのまま大盛りならやはりうまいのでしょうが、麺の間延びしたラ−メンの大盛りより普通の量の歯応えのある麺のラ−メンの方がうまいです。どちらが量が多いラ−メンかと言えば前者ですが、どちらがうまいラ−メンかと言われれば後者です。

音量ではなく、いかに音色のうまいギタ−かがギタ−選択の基準であり、スペインギタ−振興会レオ−ナのテ−マです。人気のあるラ−メン屋は大盛りだからではなく、うまいから人気があるのでしょう。ギタ−選択も世の多くの物事と同じく量より質、音量より音質（音色）です。逆ではギタ−グルメとは言えません。　　

それでも音量に拘るマヌエル･カ−ノ先生

私の師匠故マヌエル･カ−ノ先生が爪弾くギタ−からはとにかくバカでかい音量が出ていました。生の音でなければ意味がないとの理由からマイクを好まず、それ故客席後部まで聞こえるためにも音は大きく･･･と文字通り説明を受けた訳ではありませんが、どんなに速く弾いても音が小さければ弾いたことにはならないと生徒達にも教えていたことは事実です。そして、軽く弦に触れるだけで音がガッ−と出る名器にソ−セ−ジの様な太い指。確かに日本人には真似出来ない音量でしたが、ギタ−コレクタ−としても有名だった先生が様々なギタ−を試す時、決め手はやはり音質でした。

音質とはどんな高速アルペジオやトレモロでも一音一音分離してはっきり聞こえること。そうすれば、その透明感と遠達力故に、例え音量自体はないギタ−でも音量があると聞こえるものです。もしかすると先生の音量の秘訣もその辺りだったのかも知れません。

ギタ−選択はまず音質。それに音量が伴うギタ−ならそれに越したことはありません。

それでもマイクを好む人もいる

たまに『私はマイクを使いますから、音量はなくてもバランスが良いギタ−がいいです』と言う人がいます。どこか意味不明の印象は拭えませんが、これがもし多少人前で弾く機会のある人の意見なら、それはそれで説得力のあるギタ−の選び方とも言えます。故マヌエル･カ−ノ先生の様に野太いタッチならギタ−もそれなりの容量でなければ軽自動車の時速100kmの如く息切れしますが、マイクを使えば大きな音もまた必要ない訳ですから、それこそバランスの良い量産ギタ−を軽く爪弾くだけでも用は足りることにもなります。また、マイクを通す故に音も変わりますから、わざわざ音色の素晴らしい高級手工ギタ−を使う意味も薄れるとも言えますが･･･。

バランスとは音が分離して音の粒が揃っていること。マイクの使用に関わらず、これは大切なギタ−選考基準です。

ギタ−の材質より出来上がったギタ−で選ぶ

節目のあるなしで建材の原価は違って来ます。節目だらけより節目のないヒノキの柱の方が高級感が漂うことは確かです。ギタ−の各部分の木材においてもそれは同様で、確かに節目のあるなしや木目の詰み具合によって刺身のトロの如く並みから特上まであり、当然原価も違います。しかし、特上の木材を使用したから特上の音色のギタ−が出来上がるとは限りません。

マヌエル･カ−ノ先生没後、ある著名な日本人クラシックギタリストと共に先生のお宅に赴き、未亡人の奥さんの前で先生のコレクションを弾かせてもらったことがありました。一番凄かったのが近代スペインギタ−の開祖アントニオ･デ･ト−レスのシコモ−ロ材（かえで科）の小さなギタ−でした。まず、当時は現代ほどギタ−の作り自体が大きくなかったこと。そして、何とギタ−は節目だらけで、おまけに裏板は３枚（現代は２枚）寄せ。先生曰く、当時は良い木材がなかったからだそうです。つまり、最悪の木材で最高のギタ−が出来上がった訳です。今誰かがこんなギタ−を作れば、例え有名製作家でも信用ガタ落ちでしょう。実際日本と交易のあるスペイン人製作家はおそらく日本の楽器商のリクエストで見映えの良い木だけを使っています。高い金を払う以上見た目の悪い木材など論外だと思うのは自由ですが、見た目の悪い木材のギタ−だから無条件に悪いギタ−だと決め付けるのもまた論外であることはこのアントニオ･デ･ト−レスの傑作が雄弁に背理法で証明して余りあります。実際私は最高の木材を使用した有名製作家の当たりも並みもハズレも見て来ました。

料理の価値は必ずしも食材の良し悪しではなく、出来上がった料理がうまいかどうかで決まります。寿司は具の干瓢や胡瓜や巻いてある海苔を個別に食べるのではなく、寿司と言う料理を食べるのと同様に、ギタ−の選択基準も原材料の等級や原価や見映えや製作家の知名度ではなく、出来上がったギタ−の音色がうまいかどうかが決め手であるべきです。レオ−ナからはうまいスペインギタ−をお届けします。

例えば、仮に最高の材質を使用した名工の手工ギタ−と無名製作家の余り上等ではない木材を使った作品が２本あり、明らかに後者の方が出来がいいとします（実際これは大いにあり得る話：どんな名工にもハズレはあり、無名製作家も何本かに一本は当りが出る）。読者はどちらを選びますか? 見映えとブランドに拘るギタ−の分からない初級者ほど楽器商の言われるままに前者を選び、分かっている人ほど迷わず後者を選びます。私の知り合いの日本人スペイン人プロギタリスト達も音色さえ良ければ少々の木材の見映えの悪さなど気にする人はいません。

楽器店の店員さんは名工の作品は使っている材質も最高ですなどと言うでしょうが、それは補足的説明にはなっても、だから必ずしもギタ−が鳴ると言う補償にはなっていないのです。

レオ−ナでは外見を気にする日本市場向けにはどうかなと思われる木材でも製作家がこれは鳴ると判断すればそれで善しとします。むしろ、自然の木材ならそのまま使用して何も差し支えなしと言うのがレオ−ナの方針です。だからと言って節目のある木を使うことはありませんが、何でも外見に左右され、最高の材質を使わなければ最高のギタ−は生まれないと確信して疑わない日本人ギタ−奏者の間違った固定概念を覆すのもレオ−ナの振興会としての役割です。

上述の節目だらけのアントニオ･デ･ト−レスの名器が水戸黄門の印籠の如く日本人の最高の材質最高のギタ−主義と言う日本の常識は世界の非常識を打ち壊して余りあります。短刀直入な話、読者の皆さん、もし予算があるものならこの名器を買いたいとは思いませんか? それとも、まさか節目だらけだからと言って頭ごなしにけなしますか?

日本の常識は世界の非常識（演奏編）!?

これは主に海外旅行用語かも知れませんが、ギタ−の世界でも十分言えると思います。例えば、スペインでは世界中をコンサ−トで渡り歩いた私の師匠故マヌエル･カ−ノ先生に至るまでフラメンコギタ−リストは誰も楽譜が読めない、教則本を買ったことがないし、買っても読めない、と言うことは教則本に書いてある基礎練習と言う概念が頭から存在しないので誰一人基礎練習などしない、フォ−ムも人によってまちまちで、そんなこと生徒に一々細かく教える先生もいない、もちろんレッスンは楽譜教則本なしで先生が弾いて生徒が目と耳で真似するだけ!? 細かいことは気にしません。おまけに私の知り合いのあるスペイン人フラメンコギタリストは家にギタ−がない!? 練習時間ゼロでギタ−は仕事場のフラメンコ会場に置いてあるだけ!? しかもそれでヨ−ロッパツア−を難なくこなす!? 要するに結果オ−ライで弾けりゃそれでいい訳ですし、弾けなきゃどんな正統派理論も無用の長物です。もっとも、クラシック音楽の世界でもギタ−に限らず基礎練習ゼロのプロはいる様です。

それに引き換え日本の常識は･･･。とにかく、うちの教室ではこうですと言わんばかりにフォ−ムに拘り（特にクラシックギタ−）、外見のフォ−ムが正しい割りに蚊の鳴く様な音の小さな人が非常に多いのも日本人ギタ−愛好家の共通点です。こう言う人に限って高価な有名ギタ−を買わされ、小さな音で弾いて悦に入り、まるで新車の如く少しのキズも付けまいと演奏よりそちらの方に注意が行くのでますますタッチが弱くなる悪循環。あたかも大枚叩いたベンツを時速40Kmで乗り回し、『さすがベンツは違うぜ』と次元の低い自己満足に陥るかの如くです。ディ−ラ−の思う壺ではありませんか。  

レオ−ナでは故マヌエル･カ−ノ先生の教えを継承し、まず音が大きくなければギタ−は弾いたことにはならず、どんなに外見の正しいフォ−ムも価値がないとみなします。高速で時速100Km以上でブッ飛ばし、坂に入っても息切れしない登坂力を味わってこそせっかくのベンツのはずです。同様にベンツの持ち腐れの如き時速40Kmで正しいフォ−ムでギタ−の安全運転などナンセンスです。

この日本の常識は世界の非常識（演奏編）にスペインギタ−で挑戦するのもレオ−ナの使命です。いかに徹底的に力を抜いてバカでかい音を出すか･･･。大きな音のためには力を込めるのではなく抜きます。筋トレで鍛え上げた腕で思い切りバットを振り回しても当たらなければファウルチップなのは指も同じこと。力を抜いてリラックスしてバットの真っ芯に軽く当てて軽く振り抜くだけで外野に突き抜けるヒットになる様な演奏を目指すべきです。また、どんな弦楽器でも熟練者達人はそうなっています。その秘訣は指ではなく歌心。歌心を鍛えれば故マヌエル･カ−ノ先生の足元に少しは近づくことも出来ます。これについてはスペインギタ−週間コルムナで毎週の様に取り上げています。要約すれば『指ではなく歌心を鍛える』『私が指を動かしてギタ−を弾くのではなく私の指に勝手にギタ−を弾いてもらう』ことで『正しいフォ−ムで指を鍛える』日本の常識は世界の非常識に挑戦します。ご愛読下さい。読者のギタ−人生もファウルチップからヒットへと変わることをお約束します。

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究極のところ歌心に富む人ほどギタ−も正しく選択出来ると言えます。当サイトで色々書いていることも結局は歌心の一事に帰着します。少々乱暴な要約かも知れませんが、実はこれ以上の真理はありません。読者の皆さん、歌心を鍛えればギタ−演奏も上達し、ギタ−を見る目も耳も養われて来ます。

日本の常識は世界の非常識（ギタ−選択編）!?

◆ 公然と中国製スペインギタ−を本物のスペインギタ−として販売する 

日本ではギタ−業界に関しては原産国表示義務はないのでしょうか? 逆に質問したい位です。

◆ 仕上げと外見に異常に拘る　

世界を見渡しても日本人ほど細かい気配りの民族はいません。それは饅頭や煎餅の包装一つを見ても感じられます。購入者や贈呈先の好印象まで配慮した企業努力に他なりませんが、同時に見映え重視と言うどこかピンボケの価値観を日本人の内に生んでいると言えなくもありません。例えば、ハンドバックも車も最後の決め手はデザインだとか、背が高くてハンサムで次男で高級取りでと言った具合です。ギタ−も同じです。どんなにフィニッシュが良くても、鳴らなければピンボケギタ−なのです。まずは音色です。

◆ 有名ブランドのスペインギタ−が欲しい!!  

確かに素晴らしいギタ−もあるでしょうが、中国製スペインギタ−もあります!? ブランド名や外見に捕らわれず、自らの意見をしっかり持って名より実を選んで下さい。そのための当サイトです。

◆ スペインギタ−は高いものだとの思い込み 

確かに滅茶苦茶な円安ユ−ロ高の今日、日本におけるスペインギタ−の価格にもそれが如実に反映されていると言えますが、当サイトを見ていただければ必ずしもそうではないことがお分かりいただけます。

◆ それ故、安いと却って信用されない　　

これはギタ−に限らず日本人の悪い癖かも知れません。レオ−ナはヨ−ロッパ国内価格＋αです。舶来ギタ−はかなり高いものだ（もちろん安くはあり得ませんが）との先入観は捨てていただいて結構です。　

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まだまだあるでしょうが、突き詰めればこれらは総て歌心の欠如故の副作用だと言えるでしょう。

新品ギタ−も使用木材は古い方がいい!?

手工ギタ−の木材は最低10年寝かしてから使います。私の経験や知り合いの製作家の意見では必ずしも素材自体の良し悪しではなく、この木材の古さがギタ−の鳴りを一番決定付けます（特に表面板）。木には人間の毛穴と同じく気孔なるものがあり､年数の経過と共に気孔内の樹液が乾燥して音の通り､音質が良くなります。つまり、寝かせば寝かすほど味とコクを増すワインの様なもので、こうなると経過年数にお金を払うとも言えますし、購入者もそれだけの年数を待たなくても良いメリットもあります。上のアントニオ･デ･ト−レスのギタ−やストラジバリウスのバイオリンやチェロが現在凄い音がしているのも、名工作と言うこともありますが、年月の経過も大いに関係しています。

とは言え、使用木材の経過年数など製作家に訊かなければ分からないことですが、レオ−ナからご紹介する手工ギタ−は総て十分年月の経った乾いた木材の使用をお約束します。

それに引き換え量産工場では10年待つ訳にはいきません。家具工場と同じく機械で無理やり乾燥させます。この自然乾燥と機械乾燥の差が手工ギタ−と量産ギタ−の音量ではなく音質に決定的な差を生じます。

スペインギタ−は魚よりワイン、鮮度より年期で選ぶ

使用木材は古い方がいいなら、ギタ−も古い方がいいはずです。音質重視の分かっている人ほど一般的にこう言うギタ−の見方をしますし、分かっていない人ほど新品や見映えに拘ります。新しいのと古いのと全く同じ商品が２つあれば新しい方を選ぶのが消費者心理かも知れませんし、例えば魚なら確かにそうです。しかし、ワインなら古い10年物より新しい１年物の方が良いと真面目な顔で言えば笑われます。実はギタ−も同じことなのです。

魚は鮮度でも、ギタ−は鮮度ではなく年期が音色の決め手なのです。例えば、あるギタ−が３年間売れなかったとしましょう。これを３年間も誰も買い手がつかなかった悪いギタ−だと固定概念で決め付けることも出来ますが、おかげでこのギタ−は３年間待つ必要がない、３年経ったから結構いい音がしてるじゃないか、３年も経ってこの音じゃダメだなと見切りを付けることも出来ます。

例えば同じ製作家のギタ−が２本あり、一本は新品でもう一本はやはり新品ですが３年前のラベルだとします。新旧に係わらず音色のいい方を選べばいいだけのことです。何も難しく考えることはありません。

売れ残りスペインギタ−の盲点

前項の続き：普通何でも売れ残りは良い印象を持たれないでしょう。皆が良い物を持って行った後だとの潜在意識が働きます。ス−パ−の惣菜なら閉店前に値引き商品になりますが、ギタ−の場合はどうでしょう。次の３通りが考えられる様に思われます。

�@ ただ単に出来が良くなかったから売れ残ったギタ−。

�A 発売当初は鳴らなかったので売れなかったが、今は鳴っているギタ−でまだ売れていないギタ−。特に表面板松材の場合はこう言うケ−スがあり得ます。良い耳を持っていれば出来立てで鳴っていないギタ−でも、将来は鳴りそうな響き方か、それともやはり鳴らなさそうか、利くことも可能でしょう。

�B 秀作だが高価故に売れなかったギタ−。

従って、皆が良い物を持って行った後の売れ残りだからとの潜在意識が当たっているのは�@のみです。レオ−ナからご紹介する中に何年か前のギタ−がたまにあるとすればそれは�A�Bの場合、特に手工ギタ−の場合は�Bであることをお約束します。

外見によるギタ−選択!?

レオ−ナでは前項�@の出来とは主としてギタ−から発する音色の良し悪しを意味しますが、どうやら日本人にとっては木工としての見映えや外見の仕上げもかなりの比重を占める様です。現実問題として車も服も何でもカッコいい方が売れ筋でしょうし、特に日本人はそう言うところがある民族だと見受けられます。例えば、このギタ−格好いい（どう言う判断基準なのでしょうか!?）、サウンドホ−ルの模様がキレイ（装飾品なら話は分かりますが!?）、白いギタ−の方がカワイイ（意味不明!?）、ピカピカ光っている方がいい（却って安物の証）、と言った具合です。

そこでギタ−のフィニッシュですが、おそらく世界一几帳面な国民性の日本人とおそらくヨ−ロッパ一いい加減な性格のスペイン人（!?）の違いをそのまま反映して、あくまで一般論としてですが、国産ギタ−の方がスペインギタ−より気配りがなされていると言って宜しいでしょう、肝心の音色ではなく外見に関してはです。音色さえ良ければ見映えなどどうでもいいと言外に言っている訳ではありませんが、率直な意見として、こと外見に関しては、手工ギタ−に至るまで国産ほど気配りが行き届いていないスペインギタ−も多々あります。ただし、これは外見に拘る日本人だけの虫眼鏡に引っ掛かる様なフィニッシュに関する繊細な印象ですので、最後は外見でもフィニッシュでもなく、スペインギタ−のスペインギタ−らしいその音色でスペインギタ−を正しく選択して下さい。

繰り返しになりますが、レオ−ナでは製作家がこれは鳴ると判断すれば少々見た目の良くない木材でも遠慮なく使用します。外見の良し悪しに係わらずそれが自然の産物であればギタ−にとって悪いはずがないのです。上でご紹介したアントニオ･デ･ト−レスの名器がそれを証明して余りあります。

それでも外見が大事、しかし･･･

どんなに気を付けても、新車も家具も家電も遅かれ早かれ汚れたりキズ付いたりすることは読者も良くご存知のはずです。ギタ−もケ−スの出し入れの際ぶつけ、不意に立ち上がって椅子に接触。しまったと思った条件反射で譜面台にもニアミス。弦交換でブリッジの穴に通して結べば爪で表面板にキズを付け、糸巻きに通す際には弦がヘッドに擦ってかすりキズ。一生懸命練習したはいいが、気が付けば裏板にはワイシャツのボタンとベルトの金具の跡･･･。

どんなフィニッシュの完璧な新品ギタ−も同じ運命です。既にギタ−を持っている人ならなお更良くお分かりのはずです。ですから、この意味ではギタ−購入の際に外見やフィニッシュに特別拘る必要性がありません。私の経験でも初心者ほど、分からない人ほど外見でギタ−を選んでいます。スペインギタ−は音色で利いて下さい。

それでも外見に拘り続けると次の様なことが起こり得ます。

風評によるギタ−選択

以前日本から“オレンジ色のフラメンコギタ−が欲しい”との問い合わせがありました。ピストル塗装の中でも最も安価なオレンジ色のポリウレタン塗装は作りの荒い最も安価な量産ギタ−の塗装方法です。早い話が雑な作り（木と木の接合部分の隙間など）やキズを隠すためのやや濃い目のオレンジ色なのです。日本にもたくさん輸入されているスペインの有名フラメンコギタ−メ−カ−が相当高いモデルにまでこんな安い塗装を施しているので、この無知な消費者はよりによってこの最も安い塗装を高級ギタ−の証とさえ思い込んだと言う訳なのです。

幼少期なら無知は無邪気で済むかも知れませんが、それ以降は無知だとまず損をするのが世の常です。ましてや大枚叩いてスペイン製手工ギタ−を購入するとなれば、当サイトを熟読してからでも決して遅くはありません。

それでもキレイなスペインギタ−がいい!?

今一意味不明ですが、見た目のキレイさなら迷わずピストル途装の量産ギタ−が一番です。セラック途装よりキズが付き難く、家具の艶出しスプレ−で拭けば新品同然。セラック途装や手工ギタ−に音質は劣りますが、それなりに良くなるギタ−をお送りします。料金一覧の20万円以下のピストル欄のギタ−です。

価格によるギタ−選択

とは言え、いくら良いギタ−を良いと見定めるギタ−選択眼が養われたとしても、先立つものがなければ購入出来ないとすれば、値札を見ながら予算内のギタ−を品定めるのも確かに現実的なギタ−選考基準です。以下料金一覧と対照しながら現実的に見て行きましょう。

★ 安けりゃ何でもいい方　迷わずその辺で売っている中国製ギタ−をお求め下さい。ただし、今日原産国非表示の中国製スペインギタ− も多数出回っていますので要注意。

★ それでもなるべく安いスペインギタ−がいい方　クラシックギタ−はA4＆10、フラメンコギタ−はA4F＆10ARからお求め下さい。合板量産ギタ−ですが、それなりに鳴る様に研究された安価なギタ−です。弦長650＆630mm。もちろん、スペイン国内で製作されたスペイン製ギタ−です。

★ スペイン製手工ギタ−は欲しいが、予算がない方　量産単板ギタ−をお選び下さい。クラシックギタ−は料金一覧の541＆231、フラメンコギタ−は541F＆231F＆77。ご覧の様にレオ−ナの量産単板ギタ−は一番高価でも198000円。しかもセラック手塗り塗装。ブランド化されたポリウレタンピストル塗装のスペイン製量産ギタ−が数十万円から時には100万円を越える日本において、これはスペイン製量産ギタ−としてはあり得ない価格です。振興会として高い安いを論じるのが主旨ではありませんが、これは明らかにお買い得です。

★スペイン製手工ギタ−がこんな料金で果たして本物かと思う方  もちろん、本物です。これは以前から良くある質問ですが、こう質問をする人は結構ギタ−通が故に日本のスペイン製手工ギタ−の相場を良く知っており、また長年日本的相場に慣らされて来た人とも言えます。バイオリンは百万単位だと日本の楽器商から長年洗脳されて来た日本人がある日イタリアに行って愕然とするのと同じです。ですから、その固定概念から私がヨ−ロッパ国内価格＋αで紹介しても却って疑われてしまうのですから、人間の先入観とは厄介なものです。

その固定概念と先入観にヨ−ロッパ国内価格＋α で挑戦するのも振興会としての使命です。いくら日本では無名の製作家とは言えスペイン製正真正銘手工ギタ−が40万円から。円安ユ−ロ高を反映して今日日本でのスペイン製手工ギタ−の市価は最低でも100万円以上（一部影武者手工ギタ−を除く）のご時世にあり得ない価格でご紹介します。

価格差によるギタ−選択

どんな業界でも自らの商品を良く言わない人はいない訳ですが、60000円と700000円のギタ−が同じく良いはずはありません。もちろん、それぞれの料金に応じた良いギタ−だとの認識の元に選択して下さい。

現金な話でスペインギタ−選択  前項＆前々項の総括

※ レオ−ナではスペイン製単板ギタ−は114000円から ⇔ 日本の市価ではおよそ150000円から（ただし、今日中国製スペインギタ−の可能性もあり）。

※ レオ−ナではスペイン製セラック塗装ギタ−は174000円から ⇔ 日本の市価ではおよそ100万円から（と推定しますが、これだけの料金でもセラックではなくピストル塗装のものも多し）

※ レオ−ナではスペイン製手工ギタ−は40万円から ⇔ 日本の市価ではおよそ100万円以上（一部影武者手工ギタ−は除く）。

平均して日本の市価の７割前後ではないかと推察します。

現実問題として購入希望者は予算を片手に予算内のギタ−を捜すことになる訳ですが、ご覧の様にレオ−ナでは同じご予算でも遥かに使い出があることをお約束します。料金一覧の各スペインギタ−の料金にはこう言う意味があることを再認識して下さい。それでも･･･。

え〜、高〜い!?

ギタ−について知らない人ほどレオ−ナの料金を聞いてこう言います!?

え〜、そんなに安くていいんですか!?

ギタ−について知っている人ほどレオ−ナの料金を聞いてこう言います!?

スペインギタ−価格が無感覚な方は湯呑をどうぞ!?

上の二項目を湯呑で説明：お茶を飲むだけなら中国製の安物コップでも名のある陶器師作の湯呑でも同じこと、と思っている人に名人の手作り湯呑が一個一万円と言えば、ほとんど条件反射で『え〜、高い!?』と言うことでしょう。しかし、焼物について少しは知っている人なら『え〜、そんなに安くていいんですか!?』と言うでしょう。この様な場合日本語では『それは主観の違いです』と言うかも知れませんが、実は中国製の大量生産のコップが安くて、名人の湯呑が遥かに高いことは当然であり、当然のことならそれは主観ではなく、日本語では客観と言います。この客観を無理やり捻じ曲げて自らの都合の良い主観を作り上げ様とするから、スペインギタ−界でも大量生産の安物コップをブランド化したり、別の作者のサインを入れたり、原産国非表示の中国製コップを自社製として販売するなどの奇行が我が物顔で罷り通ります。

レオ−ナでは私の好みと主観に基づく独特のスペインギタ−をご紹介しているつもりですが、量産ギタ−は量産ギタ−なりに、手工ギタ−は手工ギタ−なりにヨ−ロッパ国内価格＋αと言う客観的価値観でお届けします。フェア−プレ−の精神を欠いたおかしな箔付けは一切致しません。量産ギタ−＆手工ギタ−共に、おそらく日本国内通り相場よりは安い価格設定でしょう。

スペインギタ−選択は３段ロケットから２段ロケット時代へ

現在の日本における市価を鑑みれば、スペイン輸入ギタ−の一般的選択購入基準はある意味『15万円前後の低価格大衆ギタ− ⇒ 50万円前後の中クラスギタ−（実際は箔付けされた量産ギタ−） ⇒ 100万円以上の高級手工ギタ−（中にはブランド化された量産ギタ−や影武者手工ギタ−あり）』の３段ロケット方式だとも言えます。奏者の初中高のレベルにギタ−価格も比例しているとも言えますが･･･。

これに対し、今まで見て来たレオ−ナの価格によれば『198000円以下の量産ギタ− ⇒ 40万円以上の正真正銘手工ギタ−』の２段ロケット方式も十分可能であることがお分かりいただけます。

数十万円でスペイン製手工ギタ−をと思っていらっしゃる方、その予算では日本ではいくらスペイン製手工ギタ−と言われてもその実ブランド化された量産ギタ−かせいぜい影武者手工ギタ−が大半です。レオ−ナでは40万円から正真正銘スペイン製手工ギタ−をお届けします。

例えば、本格的にギタ−に取り組みたいのでもう少し高価な２本目をと願っている方。レオ−ナでは今までの２段目ロケット用に箔付けされたスペイン製量産ギタ−の予算で正真正銘スペイン製手工ギタ−をご紹介します。

やる気のある方のスペインギタ−選択

初心者＆初級者 迷わず最初から単板ギタ−をお選び下さい。出来ればセラック塗装に越したことはありません。

中級者＆上級者 迷わず手工ギタ−をお選び下さい。

名より実を取るスペインギタ−選択

確かにハカランダギタ−の秀作なら他の材質のギタ−に優るでしょうが、駄作ならくるみギタ−の秀作に遥かに劣ります。名工も何本も作っていれば必ずハズレも出て来ますし、駆け出しの製作家でも当たりは出ます。製作家の有名無名や材質がどうこうではなく、名より実を取ることを心がけて下さい。レオ−ナでは有名無名製作家に係わらず実の伴うスペインギタ−をお送りします。

気軽なセカンドギタ−に

同じ曲でも別のギタ−や違った木材のギタ−で弾けばまた違った気分で歌心の新境地が見出せます。ギタ−を始めて一段落したら２本目３本目と視野を広げて行くのもまた楽しからずやです。必ずギタ−を味わう味覚と演奏にも幅が出て来ます。

日本の通り相場なら決して気楽にとは言えないスペインギタ−ですが、レオ−ナでは量産ギタ−は高くても198000円。高級手工ギタ−も40万円から。しかも、様々な木材のギタ−を取り揃えています。それぞれの音色でスペインの香りをお楽しみ下さい。

一般的に音の重厚さ〜軽快さは、ハカランダ（中南米ロ−ズ）＞ロ−ズ＞虎目かえで＞くるみ＞糸杉（シプレス）＞アフリカ糸杉＞アベバイ の順になるでしょうか。選択の際の参考にして下さい。ただし、これはあくまで一般的な比較で、実際出来上がったギタ−については一概に言えないことは散々述べて来た通りです。

謎の空白、20〜40万円!?

前項の補足：正確には198000円（一番高い量産ギタ−）〜400000円（一番安い手工ギタ−）ですが、レオ−ナの料金表一覧を見るとこの中間の料金のギタ−が一本もないことがお分かりいただけます。これは取りも直さず、量産ギタ−におかしな箔付けをして高く売る様なことをせず、量産＆手工ギタ−共にヨ−ロッパ国内価格＋αで日本に紹介する基本方針を口先だけでなく実践したもの、そして、それ故この料金帯の空白と受け取っていただいて結構です。

女性や手の小さな方のためのスペインギタ−選択

量産ギタ−なら料金一覧の630�oの欄からお選び下さい。手工ギタ−もネックの幅を薄くした弾き易いサイズに仕上げてあります。また、やる気のある方はベルンド･マルティン作タレガモデル（弦長640�o）をお選び下さい。小さいボディからは考えられない凄い音がします。

以上、レオ−ナ独特の観点から正しいスペインギタ−選択のための秘訣をポイントｂｙポイントでなるべく分かり易くも核心を突きつつ詳しく観て来ました。これを通じて一人でも多くの日本人ギタ−愛好家が真に価値あるスペインギタ−と出会うきっかけとなることが出来れば真に幸いです。ご紹介するスペインギタ−の価格ではなく、スペインギタ−振興会の主旨に賛同して下さる様お願い致します。代表