それではスペインギタ－料金一覧と照らし合わせながら、購入希望者各自のニ－ズを何通りか想定しながら、そして、上記３項目で皆さんのスペインギタ－に対する妥協点が高くなっていることを期待しながら、以下ギタ－一般、特にスペインギタ－の最終選択基準をご一緒に考えてみましょう。

まず、何故ギタ－ではなくスペインギタ－なのか？ 

何故スペインギタ－なのかと言う精神的主旨は既にTopペ－ジ冒頭で述べました。ここでは楽器としてのスペインギタ－ならではの特徴について述べます。

スペインギタ－と言うと、既成のギタ－とは別ジャンルの未知のギタ－ではないかと思う人もいるらしく、『スペインギタ－は他のギタ－とどう違うのか』と問われることがありますが、分類上は通常のクラシック＆フラメンコギタ－です。形や大きさが特別な訳でもありません。スペインで作られるギタ－は総てスペインギタ－だと言うことです。ところが、響きが違います。

一国の気候風土はその国民性、食文化、そして、楽器作りを決定付けます。どんな食品にも乾燥剤の入っていない極端な乾燥気候のスペインでは人もギタ－もおしゃべりが多くなります。従って、どんな安物ギタ－でもそれなりに乾いた音色がすること、重厚な音のクラシックギタ－でもそれなりに乾いた重さが感じられること、これがスペインギタ－全般に渡る一番の特色だと言えます。仮に日本や他の国々で全く同じ製作家が全く同じギタ－を作っても、その気候の故に違った音色になります。工法は真似出来ても気候は絶対に真似出来ないこのスペインの乾燥気候こそスペインギタ－の一番の特徴です。従って、今日日本にも多く見受けられる中国製スペインギタ－が偽スペインギタ－である隠れた理由もこの気候の違いにあると言えます。 

クラシックギタ－かフラメンコギタ－か  

まず、クラシックギタ－かフラメンコギタ－かお選び下さい。そのためにも今一度両者の定義について考えてみましょう。

クラシックギタ－と言えば眠くなる様なクラシック音楽しか弾いてはいけないお堅い楽器だとの印象を聞く人に与えていると思いますが、皆さんはどうでしょう? 人生少なからぬ物事が第一印象で決まってしまうとすれば、私は常々この名称が第一印象となってクラシックギタ－の普及を妨げていると思っています。誰がいつ頃命名したかは知りませんが、クラシックギタ－のクラシックとは必ずしもクラシック音楽のクラシックではなく、伝統的な、クラシカルな、そして、フォ－クやエレキの様に比較的新しいギタ－ではなく昔からあるギタ－だからクラシックギタ－と呼ぶのだと私は解釈しています。ピアノが昔からある、伝統的な、クラシカルな楽器であると同じです。そのピアノでクラシック音楽しか弾いてはいけない規則はない様に、21世紀のクラシックギタ－でもピアノ同様現代音楽、映画音楽、ポピュラ－、民謡、童謡、歌謡曲など何でも弾いて良いのです。

バッハの曲なら重厚な音のいわゆる典型的なクラシックギタ－でしょうが、同様に、乾いた音質が売りのフラメンコギタ－もフラメンコだけしか弾いてはいけないのではなく、サンバやボサノバなど軽快なノリの音楽にはむしろフラメンコギタ－の方が魅力を発揮するとさえ言えます。

まず発想を柔軟にしてクラシックギタ－はクラシック音楽だけ、フラメンコギタ－もフラメンコだけではなく、基本的には何を弾いても良いのだと頭を切り替えれば、ギタ－選択にも幅が出て来ると同時に好みのギタ－を絞り込み易くなります。それでは好みのギタ－とはどんなギタ－でしょう?  

普通サイズか小さいサイズか･･･で弾き易さも音も変わる!? 

いわゆるギタ－のサイズについてはこちらをご覧になり、各自弦長（650＆630mm＆その他）をお選び下さい。手工ギタ－に関してはサイズ指定もしていただけます。 

さて、ギタ－のサイズと言えば何故か弾き易さ、弾き難さと言う肉体的なことしか言われませんが、サイズが違えば音色もまた違って来ることを思えば、ある意味こちらの方が重要かも知れません。以下主に音色の観点から見ます。 

弦長 ☆ 弾き易いからと言って短めなら音は小さくなることは覚悟しなくてはいけませんが、それ故引き締まった音色になるかも知れませんし、逆に長ければ音は大きくなりますが、間延びした音質になるかも知れません。要は弦の長さではなく音色です。 

弦高 ☆ 一般的に低ければ弾き易いが音量は若干減り、音質も若干雑になり、逆に高めだと若干音量を増し、若干カドの取れた音色になって来ます。これがそのままフラメンコギタ－とクラシックギタ－の弦高と音質の違いを反映しているとも言えます。いずれにせよ初心者はある意味音量音質より弾き易さ優先で低めの設定で宜しいと思います。 

ボディ－の大きさ ☆ 普通の大きさならそれなりに普通の鳴り方でしょうが、例え弦長が650mmと普通でも、小さいボディ－の方が昔のリュ－トなど古楽器の様なポロンと言うこじんまりした音色になります。これもまた楽しからずやで、バロック音楽などには却って合っているとさえ言えます。従って、普通サイズの手の人でも大いに小さなギタ－を弾いて良いのです。要はボディ－の大きさではなく音色です。 

ボディ－の厚み ☆ 厚ければ音を溜めてから出すクラシックギタ－の重厚な音色。薄めなら弾いてすぐに音を吐き出すフラメンコギタ－に向いた作りだと一般論として言えるでしょう。しかし、グラナダのギタ－は伝統的にクラシックギタ－さえボディ－は薄めの製作家が大半ですし、マドリ－（首都マドリ－ド）やコルドバではフラメンコギタ－さえクラシックギタ－並みの厚めの作りが多い様です。一概には言えません。要はボディ－の厚みではなく音色です。 

表面板の厚み ☆ これは見た目には識別出来ない、言わば隠れたサイズの違いです。一般的にクラシックギタ－は厚めで重厚な音質を、フラメンコギタ－はやや薄めで乾いた音色を演出します。もっとも、分厚過ぎても鳴りませんし、薄くて良く鳴っても強度の問題があります。この表面板は職人の腕の一番の見せ所です。 

指板の幅 ☆ 普通サイズ（弦長650mm）では０フレット部52mm＆12フレット部62mmと標準幅です（料金一覧参照）。フォ－クギタ－出身者は広過ぎる印象を持たれると思いますが、ピックを使わず指で直接弾くクラシック＆フラメンコギタ－は弦と弦との間に人間の指先が直接入るスペ－スが必要です。余り狭過ぎてもスケ－ルやアルペジオが弾けません。一定の幅は必要です。小さいサイズ（弦長630mm）では０フレット部50mm＆12フレット部60mmとやや狭い作りです。 

ネックの形状 ☆ 手の小さな日本人には薄めで、両端も出っ張っているより削り気味で丸みを帯びている方が弾き易くなります。ただし、余り薄くして弦張力で反ってしまうと何にもなりません。さて、ネックの厚い薄いによる音の違いはどうでしょう? これは私もまだデ－タ不足で具体的なことが書けません。何か分かり次第お知らせしましょう。 

ブリッジの形 ☆ どんな形だろうが弾き易さには一切関係ありませんが・・・。ある時研究熱心が故に常に斬新なアイデアを実行に移すビクトル･ディアス氏が通常の半分ほどの極めて細長く小さなブリッジのハカランダのクラシックギタ－を作りました。個人的には音色が必要以上に甘くなり過ぎた感じがしましたが、この経験によりブリッジの形状でギタ－の音色が変わることが証明されたのは貴重な体験でした。こんなコメントはもしかして私が日本で最初かも知れませんが、この現実を前にすれば今後大いに研究の余地ありと思います。

ラ－メンを食べながらギタ－選択に思いを巡らせる 

こんな経験は誰でもあります。手工ギタ－は手打ちラ－メン。量産ギタ－（普及モデルと呼ぶ場合も多し）はインスタントラ－メンに例えてもいいでしょう。だとすれば、金があってもなくてもまずはインスタントラ－メンから食べ始めて、たまに手打ちラ－メン屋に行って舌を肥やす。この順序が自然でしょう。 

インスタントラ－メンにも最低限のモラルが必要 

私が学生時代、今は経営規模を縮小した○○○－の地下ス－パ－でノ－ブランド商品なるものがありました。たまにノ－ブランドラ－メン５個パックを買いましたが、ただインスタントラ－メンと言うだけのまずい代物で、ただギタ－の形をして弦が６本張ってあって安いと言うだけの中国製ギタ－みたいなものです。それに引き換え、スペインでも手に入る出前一丁はさすがに美味しいと感じます。インスタントラ－メンとしてはです。 

同様に世に出回っているスペイン製量産ギタ－（普及モデル）にも旨いまずいはあります。しかし、安かろうまずかろうでは意味がありません。ギタ－は楽器ですから鳴らなければ意味がありません。 

レオ－ナからお届けする量産ギタ－は60000円から（航空便宅配料金込）。それなりに鳴るギタ－です。それ以下は扱いません。また、今日最低限のモラルも節操のない多くのギタ－店の如く原産国非表示の中国製スペインギタ－など論外です。 

スペイン製量産スペインギタ－にも中国製量産スペインギタ－にも（何故私がわざわざこんな但し書きをしなければならないのでしょうか!?）、英語でもっともらしくHand Madeとラベルに書いてあるものが多いですが、もちろん手工ギタ－（手打ちラ－メン）と言う意味でも何でもありません。 

インスタントラ－メンでも旨い方がいい 

合板ギタ－より単板ギタ－の方が音色の勝ることは歴然とした事実です。例えインスタントラ－メンでも歯応えのある麺とそうでもない麺にも例えられます。旨い音色をお求めなら、例え量産ギタ－と言えども迷わず単板ギタ－をお選び下さい。レオ－ナでは料金一覧のA4＆10（クラシック）とA4F＆10AR（フラメンコ）以外は総て単板ギタ－です。 

インスタントラ－メンの常識を根底から覆す特製ス－プ 

インスタントラ－メンならどのメ－カ－でも大量生産の麺に粉末ス－プです。しかし、もしインスタントラ－メンの麺を手打ちラ－メン屋の手作りス－プに入れたとすればどうでしょうか? これはビジネスとすれば不釣合いであり得ない話ですが、この方が旨いラ－メンになることもまた事実です（暇な読者はやってみて下さい!?）。 

インスタントラ－メン業界でも最高の麺を捜して来て、それを更にわざわざ手間隙経費のかかる手打ちラ－メン屋の特製ス－プに入れて仕上げたのがセラック手塗り量産ギタ－です（20万円以下のギタ－のセラック欄）。レオ－ナでは量産ギタ－としては最高の木材を使用し、それを更に現役手工ギタ－製作家に依頼して、手工ギタ－並みにセラックニス手塗り塗装でご紹介しています。 

世の楽器商からはビジネス的にバカなことだと言われるでしょう。しかし、レオ－ナは振興会として、より良い音色を求めて敢えてこのバカなことをやります。料金一覧のセラックとはそう言う意味だと言うことを再認識して下さい。 

やっぱり手打ちラ－メンの方が旨い!! 

最近では良く出来たインスタントラ－メンもたくさんありますが、翌日手打ちラ－メンを食べてみると麺の歯応え、ス－プ、薬味など味の違いは歴然です。そして、味とこくと料金が歴然と違うのは量産ギタ－も手工ギタ－も同じこと。旨さなら歴然と手打ちラ－メンとスペイン製手工ギタ－（料金一覧40万円以上）をお選び下さい。 

でも、金がないからインスタントラ－メンにしよっ～と 

世の中誰しも高級手工ギタ－を買うべく予算を持ち合わせている訳ではないとすれば、これも一つの立派な選択方法ですし、インスタントラ－メンにはインスタントラ－メンなりに各社の意地と拘りと企業努力があるはずです。 

長年親交のあるPrudencio Saez社社長父子の絶え間ない意地と拘りと企業努力の結実とも言える音響増幅内部構造のスペイン製量産ギタ－を日本にご紹介します。もちろん、個人製作家作手工ギタ－には劣りますが、レオ－ナからご紹介するスペイン製量産ギタ－（料金一覧20万円以下のギタ－）にはこう言う過程と意味があることをご理解下さい。上述の様にセラック手塗り塗装も用意しています。 

レオ－ナではこれらのスペイン製量産ギタ－をヨ－ロッパ国内価格＋αでご紹介します。 

でも、やっぱり手打ちラ－メンの方が旨い!! 

それは当然です。予算のあるなしに関わらず、ギタ－グルメならうまいギタ－で旨い演奏を目指して下さい。 

レオ－ナでは有名無名スペインギタ－製作家の手工ギタ－（料金一覧20万円以上のギタ－）をヨ－ロッパ国内価格＋αでご紹介します。 

ラ－メンも色々、スペインギタ－も色々な材質で選ぶ 

私が観光ガイド時代、ある時日本から来た医師の学会の案内をしました。添乗員さん曰く『皆さん医者ですからまずい物は食べませんよ･･･』との一言が何故か印象に残っています。舌が驕ってまずいものを食べないのは人間としてはともかく、色々な美味しい物を食べれば味覚が養われることはまたギタ－においても真実です。 

しょう油ラ－メン、味噌ラ－メン、塩ラ－メン･･･。読者の好みはどれでしょう? それぞれにそれぞれの良さがあり、一概には言えませんし、冬の寒い日は味噌ラ－メンですが、夏は冷し中華でしょう。何が何でも味噌ラ－メン大盛りと言う人は誰が何と言おうとハカランダのギタ－が最高と言い張る様なもの。知恵のあるラ－メン通とは言えません。 

この様に気候や季節によって味覚や好みも左右されるとすれば、ハカランダ、ロ－ズ、糸杉、くるみ、かえで･･･と、気分と歌心によって色んな材質のギタ－があってもいいはずです。どれが一番旨いと言う問題ではなく、それぞれ違った音色なのです。また、同じ味噌ラ－メンと言っても店によって味は異なる様に、将来的には様々な材質、何人かの製作家のギタ－を味わって味覚を養ってみて下さい。レオ－ナは今後もビジネスにならない様な色々な珍しい木のスペインギタ－、そして、名工の名作や名より実を取るべく名工の名作に引けを取らない無名製作家の秀作も日本に紹介して行きます。要は音色です。 

ギタ－グルメのスペインギタ－選択 

そんなおかしな木と弾きもしないで頭から決め付ける世の楽器商が大半でしょうが、それは売れるギタ－だけ売るのがビジネスだと心から思い込んでいるギタ－商人のおかしな偏食です。本当のギタ－グルメは健全なギタ－人生のためにも偏食はしないのです。 

今のところ日本に余り知られていないギタ－木材としてはくるみ＆虎目かえで＆アベバイ＆アフリカ糸杉30だけですが、今後スペインギタ－史上使われた様々な木のギタ－を紹介して行く予定です。これらを偏食しないこともレオ－ナのスペインギタ－振興会としての使命です。 

これらの様々な木材のスペインギタ－については私の師匠故マヌエル･カ－ノ先生と親交のあったスペイン･グラナダの古参製作家フアン･ロマン･パディ－ジャ氏の意見や昔話も大いに参考にしています。実際に氏が若い頃セゴビアから直接聞いたくるみギタ－の話や、当時は多くの製作家が多くの木材でスペインギタ－を作っていた歴史的事実を聞かされました。それが一昔前からギタ－ビジネス至上主義のおかげでスペインギタ－製作木材はハカランダ（中南米ロ－ズ）かロ－ズか糸杉（シプレス）だけの偏食になってしまったのです。 

偏食しないスペインギタ－選択 

高速も山道も大枚叩いたベンツでブッ飛ばして悦に入る。これを偏食と言います。何でもベンツならメ－カ－もディ－ラ－も儲かるでしょうが、田舎道なら気楽なファミリ－ワゴンで、そして、天気も気分も良ければバイクで軽く流す方が快適な日もあるかも知れません。味噌ラ－メン大盛りに冷し中華と理屈は同じです（↑）。 

バッハのガチガチのクラシック音楽をハカランダの最高級クラシックギタ－で弾く規則はありません。同じ曲でも違った木材の違った音色で弾けば自ずと新境地が開かれます。ギタ－演奏にも幅が出て来て、ギタ－人生の豊かさにも直結します。 

少しニュアンスは違いますが、ある名器を持っているギタリストによれば『たまには良くないギタ－を弾かないと感覚が麻痺して名器の良さが分からなくなる』のだそうです。或いは、仮にパッとしないギタ－でもセゴビアが弾けばあれは名器だと人気が出ないでしょうか? 要はギタ－の演奏も選択も究極のところ歌心の一語に帰着します。同様に色々な木の様々な音色のギタ－を弾けば、それぞれのギタ－の良さもまた再発見出来ることでしょう。偏食しないで何でも食べてこそ健全なギタ－グルメの味覚も養われるのです。 

うまいラ－メンは量より質 

私は貧乏性の故にどうしても大盛りとかお徳用パックに惹かれます。旨いラ－メンがそのまま大盛りならやはり旨いのでしょうが、麺の間延びしたラ－メン大盛りより歯応えのある麺の普通盛ラ－メンの方が旨いです。どちらが量が多いラ－メンかと言えば前者ですが、どちらが旨いラ－メンかと言われれば後者です。 

音量ではなく、いかに音色の旨いギタ－かがギタ－選択の基準であり、スペインギタ－振興会レオ－ナのテ－マです。人気のあるラ－メン屋は大盛りだからではなく、旨いから人気があるのでしょう。ギタ－選択も世の多くの物事と同じく量より質、音量より音質（音色）です。逆ではギタ－グルメとは言えません。　　 

それでも音量に拘るマヌエル･カ－ノ先生 

私の師匠故マヌエル･カ－ノ先生が爪弾くギタ－からはとにかくバカでかい音量が出ていました。生の音でなければ意味がないとの理由からマイクを好まず、それ故客席後部まで聞こえるためにも音は大きく･･･と文字通り説明を受けた訳ではありませんが、どんなに速く弾いても音が小さければ弾いたことにはならないと生徒達にも教えていたことは事実です。そして、軽く弦に触れるだけで音がガッ－と出る名器にソ－セ－ジの様な太い指。確かに日本人には真似出来ない音量でしたが、ギタ－コレクタ－としても有名だった先生が様々なギタ－を試す時、決め手はやはり音質でした。 

音質とはどんな高速アルペジオやトレモロでも一音一音分離してはっきり聞こえること。そうすれば、その透明感と遠達力故に、例え音量自体はないギタ－でも音量があると聞こえるものです。もしかすると先生の音量の秘訣もその辺りだったのかも知れません。 

それでもマイクを好む人もいる 

たまに『私はマイクを使いますから、音量はなくてもバランスが良いギタ－がいいです』と言う人がいます。どこか意味不明の印象は拭えませんが、これがもし多少人前で弾く機会のある人の意見なら、それはそれで説得力のあるギタ－の選び方とも言えます。故マヌエル･カ－ノ先生の様に野太いタッチならギタ－もそれなりの容量でなければ軽自動車の時速100kmの如く息切れしますが、マイクを使えば大きな音もまた必要ない訳ですから、それこそバランスの良い量産ギタ－を軽く爪弾くだけでも用は足りることにもなります。また、マイクを通す故に音も変わりますから、わざわざ音色の素晴らしい高級手工ギタ－を使う意味も薄れるとも言えますが･･･。 

ギタ－の材質より出来上がったギタ－で選ぶ 

節目のあるなしで建材の原価は違って来ます。節目だらけより節目のないヒノキの柱の方が高級感が漂うことは確かです。 ギタ－の各部分の木材においてもそれは同様で、確かに節目のあるなしや木目の詰み具合によって刺身のトロの如く並みから特上まであり、当然原価も違います。しかし、特上の木材を使用したから特上の音色のギタ－が出来上がるとは限りません。 

マヌエル･カ－ノ先生没後、ある著名な日本人クラシックギタリストと共に先生のお宅に赴き、未亡人の奥さんの前で先生のコレクションを弾かせてもらったことがありました。一番凄かったのが近代スペインギタ－の開祖アントニオ･デ･ト－レスのシコモ－ロ材（かえで科）の小さなギタ－でした。まず、当時は現代ほどギタ－の作り自体が大きくなかったこと。そして、何とギタ－は節目だらけで、おまけに裏板は３枚（現代は２枚）寄せ。先生曰く、当時は良い木材がなかったからだそうです。つまり、最悪の木材で最高のギタ－が出来上がった訳です。今誰かがこんなギタ－を作れば、例え有名製作家でも信用ガタ落ちでしょう。実際日本と交易のあるスペイン人製作家はおそらく日本の楽器商のリクエストで見映えの良い木だけを使っています。高い金を払う以上見た目の悪い木材など論外だと思うのは自由ですが、見た目の悪い木材のギタ－だから無条件に悪いギタ－だと決め付けるのもまた論外であることはこのアントニオ･デ･ト－レスの傑作が雄弁に背理法で証明して余りあります。実際私は最高の木材を使用した有名製作家の当たりも並みもハズレも見て来ました。 

料理の価値は必ずしも食材の良し悪しではなく、出来上がった料理が旨いかどうかで決まります。寿司は具の干瓢や胡瓜や巻いてある海苔を個別に食べるのではなく、寿司と言う料理を食べるのと同様に、ギタ－の選択基準も原材料の等級や原価や見映えや製作家の知名度ではなく、出来上がったギタ－の音色が旨いかどうかが決め手であるべきです。レオ－ナからは旨いスペインギタ－をお届けします。 

日本の常識は世界の非常識（ギター演奏編）!? 

これは主に海外旅行用語かも知れませんが、ギタ－の世界でも十分言えます。例えば、スペインでは世界中をコンサ－トで渡り歩いた私の師匠故マヌエル･カ－ノ先生に至るまでフラメンコギタ－リストは誰も楽譜が読めない、教則本を買ったことがないし、買っても読めない、と言うことは教則本に書いてある基礎練習と言う概念が頭から存在しないので誰一人基礎練習などしない、フォ－ムも人によってまちまちで、そんなこと生徒に一々細かく教える先生もいない、もちろんレッスンは楽譜教則本なしで先生が弾いて生徒が目と耳で真似するだけ!? 細かいことは気にしません。おまけに私の知り合いのあるスペイン人フラメンコギタリストは家にギタ－がない!? 練習時間ゼロでギタ－は仕事場のフラメンコ会場に置いてあるだけ!? しかもそれでヨ－ロッパツア－を難なくこなす!? 要するに結果オ－ライで弾けりゃそれでいい訳ですし、弾けなきゃどんな正統派理論も無用の長物です。もっとも、クラシック音楽の世界でもギタ－に限らず基礎練習ゼロのプロはいる様です。 

それに引き換え日本の常識は･･･。とにかく、うちの教室ではこうですと言わんばかりにフォ－ムに拘り（特にクラシックギタ－）、外見のフォ－ムが正しい割りに蚊の鳴く様な音の小さな人が非常に多いのも日本人ギタ－愛好家の共通点です。こう言う人に限って高価な有名ギタ－を買わされ、小さな音で弾いて悦に入り、まるで新車の如く少しのキズも付けまいと演奏よりそちらの方に注意が行くのでますますタッチが弱くなる悪循環。あたかも大枚叩いたベンツを時速40Kmで乗り回し、『さすがベンツは違うぜ』と次元の低い自己満足に陥るかの如くです。ディ－ラ－の思う壺ではありませんか。 

レオ－ナでは故マヌエル･カ－ノ先生の教えを継承し、まず音が大きくなければギタ－は弾いたことにはならず、どんなに外見の正しいフォ－ムも価値がないとみなします。高速で時速100Km以上でブッ飛ばし、坂に入っても息切れしない登坂力を味わってこそせっかくのベンツのはずです。同様にベンツの持ち腐れの如き時速40Kmの正しいフォ－ムでギタ－の安全運転などナンセンスです。 

この日本の常識は世界の非常識（演奏編）にスペインギタ－で挑戦するのもレオ－ナの使命です。いかに徹底的に力を抜いてバカでかい音を出すか･･･。大きな音のためには力を込めるのではなく抜きます。筋トレで鍛え上げた腕で思い切りバットを振り回しても当たらなければファ－ルチップなのは指も同じこと。力を抜いてリラックスしてバットの真っ芯に軽く当てて軽く振り抜くだけで外野に突き抜けるヒットになる様な演奏を目指すべきです。また、どんな弦楽器でも熟練者達人はそうなっています。その秘訣は指ではなく歌心。歌心を鍛えれば故マヌエル･カ－ノ先生の足元に少しは近づくことも出来ます。これについてはスペインギタ－週間コルムナで毎週の様に取り上げています。要約すれば『指ではなく歌心を鍛える』『私が指を動かしてギタ－を弾くのではなく私の指に勝手にギタ－を弾いてもらう』ことで『正しいフォ－ムで指を鍛える』日本の常識は世界の非常識に挑戦します。ご愛読下さい。読者のギタ－ 人生もファ－ルチップからヒットへと変わることをお約束します。 

日本の常識は世界の非常識（ギター選択編）!? 

今一意味不明ですが、見た目のキレイさなら迷わずピストル途装の量産ギタ－が一番です。セラック途装よりキズが付き難く、家具の艶出しスプレ－で拭けば新品同然。セラック途装や手工ギタ－に音質は劣りますが、それなりに良くなるギタ－をお送りします。料金一覧の20万円以下のピストル欄のギタ－です。 

価格によるギタ－選択 

とは言え、いくら良いギタ－を良いと見定めるギタ－選択眼が養われたとしても、先立つものがなければ購入出来ないとすれば、値札を見ながら予算内のギタ－を品定めるのも確かに現実的なギタ－選考基準です。以下料金一覧と対照しながら現実的に見て行きましょう。 

★ 安けりゃ何でもいい方　迷わずその辺で売っている中国製ギタ－をお求め下さい。ただし、今日原産国非表示の中国製スペインギタ－ も多数出回っていますので要注意。今日国産や（スペイン以外の外国からの）輸入品を問わず、安価なギタ－は中国製の可能性大です。 

★ それでもなるべく安いスペインギタ－がいい方　クラシックギタ－はA4＆10、フラメンコギタ－はA4F＆10ARからお求め下さい。合板量産ギタ－ですが、それなりに鳴る様に研究された安価なギタ－です。弦長650＆630mm。もちろん、スペイン国内で製作されたスペイン製ギタ－です。 

★ スペイン製手工ギタ－は欲しいが、予算がない方　量産単板ギタ－をお選び下さい。クラシックギタ－は料金一覧の541＆231、フラメンコギタ－は541F＆231F＆77。ご覧の様にレオ－ナの量産単板ギタ－は一番高価でも198000円。しかもセラック手塗り塗装。ブランド化されたポリウレタンピストル塗装のスペイン製量産ギタ－が数十万円から時には100万円を越える日本において、これはスペイン製量産ギタ－としてはあり得ない価格です。振興会として高い安いを論じるのが主旨ではありませんが、これは明らかにお買い得です。 

★スペイン製手工ギタ－がこんな料金で果たして本物かと思う方   もちろん、本物です!! これは以前から良くある質問ですが、こう質問をする人は結構ギタ－通が故に日本のスペイン製手工ギタ－の相場を良く知っており、また長年日本的相場に洗脳されて来た人とも言えます。輸入バイオリンは百万単位だと日本の楽器商から長年洗脳されて来た日本人がある日イタリアに行って愕然とするのと同じです。ですから、その固定概念から私がヨ－ロッパ国内価格＋αで紹介しても却って疑われてしまうのですから、人間の先入観とは厄介なものです。 

その固定概念と先入観にヨ－ロッパ国内価格＋α で挑戦するのも振興会としての使命です。いくら日本では無名の製作家とは言えスペイン製正真正銘手工ギタ－が40万円から。今日日本でのスペイン製手工ギタ－の市価は最低でも100万円以上（一部影武者手工ギタ－を除く）のご時世にあり得ない価格でご紹介します。 

現金な話でスペインギタ－選択 ☆ 日本市場との比較  前項＆前々項の総括 

※ レオ－ナではスペイン製単板ギタ－は114000円から ⇔ 日本の市価ではおよそ150000円から（ただし、今日中国製スペインギタ－の可能性もあり）。